Χρονολογία των μέσων ενημέρωσης: Αλλαγές που προγραμματίζονται για το 2022

Απλά δείτε πώς η Netflix παρουσιάζει τις διάφορες παραγωγές στον ιστότοπό της με μερικές συνοπτικές γραμμές και μερικές πενιχρές φωτογραφίες για να καταλάβουν ότι είναι πρώτα και κύρια να βασίζονται στις ήδη εγκατεστημένες γεύσεις και στις γνώσεις που έχουν ήδη αποκτηθεί θεατές για να τους ενθαρρύνουν να καταναλώνουν νέες ταινίες ή νέες σειρά. Ο στόχος είναι πράγματι να διανείμει το μέγιστο των προϊόντων των οποίων η διαφήμιση έχει ήδη γίνει ή έχει ήδη γίνει αλλού, και να μην υπερασπιστεί μοναδικές ταινίες “μειονοτήτων” ή ακόμα και άγνωστες, παράξενα ή ασυνήθιστα έργα.

Χρονολογία μέσων ενημέρωσης

Μια ανάλυση που πραγματοποιήθηκε από το Grignoux και αφιερώθηκε
Η απαραίτητη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης

Η ανάλυση που παρουσιάζεται εδώ εκθέτει τι είναι η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης, ένα ρυθμιστικό σύστημα που εφαρμόζεται στη Γαλλία για να εξασφαλίσει τη βιωσιμότητα της γαλλικής κινηματογραφικής παραγωγής. Καθορίζει επίσης ποιος είναι ο ρόλος των δωματίων σε αυτή τη χρονολογία και εξηγεί τι απειλές θέτουν σε αυτό το σύστημα την άφιξη νέων ηθοποιών διανομής όπως η Netflix που επιδιώκουν να απαλλαγούν από αυτό το ρυθμιστικό πλαίσιο. Αυτό το έγγραφο είναι επίσης διαθέσιμο εδώ σε μορφή PDF εύκολα εκτυπώσιμη.

Η απαραίτητη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης

Η παρουσίαση δύο ταινιών που παρήγαγε το Netflix στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών τον Μάιο του 2017 προκάλεσε σημαντική διαμάχη για τον κόσμο του κινηματογράφου, αλλά που συνοψίστηκε στα περισσότερα μέσα ενημέρωσης που ανέφεραν. Συνεπώς, αντιτάξαμε στους υποτιθέμενους υπερασπιστές ενός αρχαϊκού συστήματος στους υποστηρικτές της ψηφιακής επανάστασης, ή ακόμα πιο καρικατούσε έναν προστατευτισμό ανάδρομο στην «ελευθερία» των καταναλωτών που επιλέγουν πού, πότε και πώς θέλουν να δουν ταινίες.

Αυτά τα είδη συζήτησης που συνοψίζονται σε απλές εναλλακτικές λύσεις καλύπτουν την πολυπλοκότητα των καταστάσεων και των ζητημάτων. Αγνοούμε ιδιαίτερα ότι οι διάφοροι παίκτες (παραγωγοί, διανομείς, φορείς εκμετάλλευσης δωματίων, πληρωμένες ή μη πληρωμένες τηλεοράσεις. ) καταλαμβάνω άνισες θέσεις και ότι κάποιοι κακοποιούν μια κυρίαρχη θέση για να μεγιστοποιήσουν τα κέρδη τους χωρίς να αναλάβουν όλα τα δικαστικά έξοδα.

Τέλος, οι ψευδείς εναλλακτικές λύσεις υποδεικνύουν ότι το “παλιό σύστημα” – στην περίπτωση αυτή η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης – πρέπει αναγκαστικά να εξαφανιστεί όταν είναι πολύ πιθανό και προβλέπεται να το πράξει αναπτύσσω Σε ορισμένο αριθμό σημείων που πρέπει να ληφθούν υπόψη οι εξελίξεις στην παραγωγή, τη διάδοση και τις μεθόδους κατανάλωσης. Αλλά παρουσιάζουν τα γεγονότα με τη μορφή μιας απλοϊκής εναλλακτικής ακριβώς εκείνων που προτιμούν εξαφάνιση οποιουδήποτε εμπόδιο για τους κυρίαρχη θέση αντί να εξετάζουμε μια πιθανή εξέλιξη.

Τι είναι η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης ?

Η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης είναι ένα γαλλικό ρυθμιστικό σύστημα που αρχικά αποσκοπούσε στην προστασία των κινηματογράφων από τον ανταγωνισμό από τα τηλεοπτικά κανάλια: που αντιμετωπίζει τη σημαντική πτώση της κινηματογραφικής συμμετοχής, επέβαλε μια περίοδο τριών ετών μεταξύ της πρώτης εκμετάλλευσης από μια ταινία σε θέατρα και πιθανό εκπομπή στην τηλεόραση. Στη συνέχεια, ο πολλαπλασιασμός των τηλεοπτικών καναλιών και ειδικά η διαφοροποίηση τους οδήγησε σε α σύμπτυξη Από αυτές τις προθεσμίες, καθώς και μια συμπλοκοποίηση του συστήματος που πρέπει να ληφθεί υπόψη η ιδιαιτερότητα των διαφόρων ενδιαφερομένων: η Canal +, μια πληρωμένη αλυσίδα, μπορεί έτσι να προβάλει τις ταινίες εντός ενός έτους, επειδή συμβάλλει οικονομικά και σημαντικά στην παραγωγή ταινιών που αυτή εκπομπές. Η άφιξη των πληρωμένων βίντεο στις υπηρεσίες Demand (VOD), που επιτρέπεται από το δίκτυο Διαδικτύου, οδήγησε επίσης σε προσαρμογή του συστήματος (η προθεσμία για το VOD είναι μόνο τέσσερις μήνες).

Για το Netflix, το οποίο είναι μια υπηρεσία βίντεο -request video, η προθεσμία είναι τρία χρόνια, επειδή το μεγαλύτερο μέρος του καταλόγου της αποτελείται από επιτεύγματα που παράγονται αλλού και αγοράζονται σε χαμηλές τιμές. Μόλις πρόσφατα αυτή η εταιρεία έχει ξεκινήσει την παραγωγή σειράς και τώρα των ταινιών που ωστόσο θέλει να διατηρήσει την αποκλειστικότητα και την οποία αρνείται να δείξει σε θέατρα με το πρόσχημα των υπερβολικών περιορισμών της χρονολογίας των μέσων ενημέρωσης. Αλλά αυτό το πρόσχημα καλύπτει τα πραγματικά συμφέροντα του Netflix που σκοπεύει να επωφεληθεί όσο το δυνατόν περισσότερο από την οικονομική συγκέντρωση που βρίσκεται στη διαδικασία εγκατάστασης: αυτό κατακόρυφη συγκέντρωση – ως διαχυτές και τώρα ως παραγωγοί – του επιτρέπει να καταλαμβάνει μια κυρίαρχη θέση και να προχωρήσει με βία χωρίς διαπραγμάτευση.

Φόρος εισόδου κινηματογράφου (TSA)

Η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης, η οποία φαίνεται να επωφελείται από τα δωμάτια, δεν θα είχε νόημα χωρίς άλλη βασική συσκευή, δηλαδή τον φόρο για τις εισροές της κινηματογραφικής απόδοσης (TSA) [1]: Σε κάθε εισιτήριο εισόδου στο δωμάτιο, το CNC (Εθνικό Κέντρο κινηματογράφου) παίρνει άμεσα έναν φόρο που στη συνέχεια χρησιμοποιείται Χρηματοδότηση της παραγωγής νέων ταινιών Στη Γαλλία. Πρόκειται για έναν πραγματικό “ενάρετο κύκλο” που επιτρέπει στον γαλλικό κινηματογράφο να παράγει εκατοντάδες επιτεύγματα ετησίως ενώ συμμετέχει στη συνεργασία πολλών ταινιών σε άλλες χώρες. Και ήταν αυτό το σύστημα που επέτρεψε στον γαλλικό κινηματογράφο Μην εξαφανίζετε Αντιμέτωποι με τη δύναμη του αμερικανικού κινηματογράφου (ήδη κερδοφόρα στην τεράστια εθνική του αγορά).

Θα θυμηθούμε αυτό το θέμα πώς οι ιταλικές και γερμανικές κινηματογραφίες, ιδιαίτερα οι ακμάζουσες στη δεκαετία του 1960 και του ’70 εξαφανίστηκαν σε μερικές δεκαετίες που ακολούθησαν, ιδίως την ελευθέρωση της τηλεόρασης. Αρκεί να συγκρίνουμε την τρέχουσα κατάσταση στις διάφορες ευρωπαϊκές χώρες [2], που χαρακτηρίζονται από κατακερματισμό των αγορών που οφείλονται ιδιαίτερα στην ποικιλομορφία των ομιλούμενων γλωσσών, να σημειωθεί ότι αυτό το σύστημα μιας χρονολογίας των μέσων που σχετίζονται με το TSA επιτρέπεται Ο γαλλικός κινηματογράφος για να παραμείνει ένας από τους σημαντικότερους παίκτες στον παγκόσμιο κινηματογράφο, του οποίου το Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών είναι επίσης μια βασική βιτρίνα. Και θα δούμε γιατί η Netflix θέλει ακριβώς να χρησιμοποιήσει αυτή τη βιτρίνα.

Netflix ή η λογική του σωλήνα

Όλοι γνωρίζουν το όνομα του Netflix σήμερα, αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν την πραγματική της λειτουργία: η εταιρεία φαίνεται πρώτα από την πλευρά των πελατών – είναι ενδιαφέρον να εγγραφείτε ? – πολύ πιο σπάνια από την οικονομική πλευρά: Πώς μεγάλωσε η εταιρεία ? Πώς είναι σε νέες χώρες ? Ποιος αντλεί τα πιο σημαντικά κέρδη ? Ποιοι είναι οι ανταγωνιστές του ?

Χάρη στο Διαδίκτυο, η Netflix μπορεί να προσφέρει στους πελάτες του, οι οποίοι εγγραφούν σε μηνιαία συνδρομή, έναν σημαντικό κατάλογο ταινιών, σειρών και τηλεοπτικών εκπομπών. Αυτό ονομάζεται SVOD (Αναγραφή βίντεο που ρωτάμε) σε αντίθεση με το VOD όπου ο αγοραστής αγόρασε μόνο μια ταινία ή μια σειρά κάθε φορά. Με άλλα λόγια, η Netflix είναι πρώτα απ ‘όλα ένα “σωλήνα” που η εταιρεία προσπαθεί να γεμίσει με μέγιστο προϊόν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η εταιρεία που γεννήθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες ξεκίνησε αγοράζοντας σχετικά παλιές τηλεοπτικές ή κινηματογραφικές παραγωγές, επομένως σε χαμηλές τιμές, για να δώσει στους πιθανούς πελάτες της μια εξαιρετικά ευρεία προσφορά. Η σημασία της πολύ ομοιογενούς αμερικανικής αγοράς του επέτρεψε να έχει σημαντικό κατάλογο [3] και να λαμβάνει πιθανή πελατεία 300 εκατομμυρίων ανθρώπων. Χάρη στα οφέλη που κυκλοφόρησαν έτσι, η Netflix ήταν σε θέση να επεκτείνει τον κατάλογό του, ξεκινώντας την παραγωγή της δικής της σειράς και αφήνοντας να κατακτήσει νέες αγορές.

Δύο βασικές αρχές καθοδηγούν την εμπορική λογική του Netflix. Πρέπει πρώτα να πείσουμε το κοινό από έρχομαι σε Χάρη σε μια πολύ χαμηλή τιμή (δέκα ευρώ), ενώ υποσχόμαστε πρόσβαση σε έναν “τεράστιο” κατάλογο: το “περιεχόμενο” έχει ελάχιστη σημασία από μόνη της, η οποία είναι απαραίτητη είναι η σύνδεση του πελάτη με σωλήνα. Η λογική είναι ήδη παλιά, του τηλεόραση όπου κοιτάζουμε μια αλυσίδα, μια ροή, σε αντίθεση με εκείνη του κινηματογράφου και ειδικότερα του κινηματογράφου όπου επιλέγουμε Για να δείτε μια ταινία, Ένα ακριβές επίτευγμα. Η τιμή της συνδρομής είναι το βασικό επιχείρημα της Netflix και οι συνθήκες πληροφορικής (υπόγεια) της προσφοράς που θα αποτελείται από παραγωγές που αγοράζονται κυρίως στο “Φτηνές”.

Αλλά αυτή η λογική της ροής συνοδεύεται από μια δεύτερη αρχή, θεμελιωδώς διαφήμιση, ότι καλούμε κλασικά το προϊόν κλήσης. Πρέπει να προσελκύσετε εμφάνιση και ένας κατάλογος ακόμη και σε χαμηλές τιμές δεν σας επιτρέπει να δημιουργήσετε γρήγορα σε νέες αγορές που ήδη υπόκεινται σε αγενή ανταγωνισμό. Εκτός από τα αποτελέσματα της ανακοίνωσης (“Netflix φτάνει στην Ευρώπη ! ), Την παραγωγή του Επιτεύγματα συνεχίζει αυτόν τον στόχο διαφήμισης. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο η Netflix προσέφερε επιτυχημένη πρωτότυπη σειρά όπως Σπίτι από τραπουλόχαρτα Ή Το πορτοκαλί είναι το νέο μαύρο. Η ίδια στρατηγική υιοθετήθηκε στη Γαλλία με την πραγματοποίηση της σειράς της Μασσαλίας (με τον Gérard DePardieu), η οποία, παρά τα διαφημιστικά μέσα, ήταν μια τηλεοπτική αποτυχία (τόσο καλλιτεχνική όσο και εμπορική). Ωστόσο, πρέπει να φανεί ότι αυτές οι παραγωγές, όσο επιτυχημένες είναι, αποτελούν μέρος μιας λογικής ροής: πρέπει να πείσουμε τους καταναλωτές να εγγραφούν ! Το Netflix παραμένει πάνω απ ‘όλα Σερπαντίνα που ενδιαφέρεται μόνο για την παραγωγή ως προϊόν προσφυγής [4]. Δεν είναι πραγματικός παραγωγός ως στούντιο κινηματογράφου, το μεγαλύτερο μέρος της δραστηριότητας του οποίου συνίσταται στην ολοκλήρωση της παραγωγής ταινιών.

Ως εκ τούτου, βλέπουμε το ενδιαφέρον του Netflix να παρουσιάσει δύο ταινίες στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών, το οποίο είναι η “Παγκόσμια Βιβλία του Κινηματογράφου”, και έτσι να προκαλέσει διαμάχη αρνούμενοι ότι αυτές οι ταινίες προβάλλονται για πρώτη φορά σε εσωτερικούς χώρους, καθώς η χρονολογία θέλει τα μέσα. Αυτές οι δύο ταινίες θα ήταν πράγματι ορατές μόνο για τους συνδρομητές Netflix. Βλέπουμε αμέσως πώς η Netflix περιορίζει ξεχωριστά την ελευθερία των καταναλωτών του Sacrosanct, αναγκασμένη να εγγραφεί για να δει το ένα ή το άλλο από αυτές τις ταινίες. Υποθέτουμε επίσης ότι η Netflix ενδιαφέρεται περισσότερο για τη διαμάχη που τροφοδοτείται από την αδιαφορία των θέσεων του παρά από τους λίγους συνδρομητές που θα μπορούσαν να τον φέρουν αυτές οι ταινίες.

“Ελευθερία” του καταναλωτή σύμφωνα με το Netflix

Διαφήμιση Allociné για Netflix

Για να δείτε αυτήν την ταινία από τον Joon-Ho Bong, τον ενδιαφερόμενο θεατή πρέπει Εγγραφείτε στο Netflix ! Ευτυχώς, του προσφέρουμε ένα μήνα δωρεάν δοκιμής… η ταινία Okja είναι επομένως μόνο ένα προϊόν έκκλησης για συνδρομή και είναι ζήτημα να γίνει ο θεατής αιχμάλωτος του “σωλήνα” του Netflix. Για τους υποτιθέμενους ρυθμιστικούς περιορισμούς, η Netflix σκοπεύει να αντικαταστήσει τους θεατές φυλακισμένους της δικής τους συνδρομής, οι οποίοι υπό άλλες περιστάσεις, ο Boétie κάλεσε την εθελοντική υποτέλεια.

Στην άλλη πλευρά

Πώς είναι αυτή η λογική της “ροής” είναι μια απειλή για τον κινηματογράφο ή για ένα συγκεκριμένο είδος κινηματογράφου ?

Το πιο προφανές είναι ότι η Netflix, ως καπιταλιστική εταιρεία που επιδιώκει να μεγιστοποιήσει τα κέρδη της [5], διατηρεί τα περισσότερα από τα κέρδη που δημιουργούνται από τη διάδοση των παραγωγών της. Έτσι, τα χρήματα των ευρωπαίων συνδρομητών (ή από οποιαδήποτε άλλη περιοχή του κόσμου) θα επιστρέψουν ουσιαστικά στην αμερικανική εταιρεία. Όπως είδαμε με το TSA (ο φόρος στις εισόδους του κινηματογράφου), θα είναι οι εθνικοί κινηματογράφοι που θα επηρεαστούν πρώτα, αλλά και ολόκληρο το γαλλικό σύστημα παραγωγής.

Αλλά είναι επίσης απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ διαφορετικών τύπων πολιτιστικών παραγωγών ή κινηματογραφικών επιτευγμάτων. Ακόμη και αν τα σύνορα δεν είναι αδιάβροχα, το καθαρά οικονομικό σύστημα δημιουργεί βαθιές διαιρέσεις μεταξύ, αφενός, των κινηματογραφικών παραγωγών κυρίαρχο, Κυρίως Αμερικανοί, οι οποίες είναι κερδοφόρες σε μια μεγάλη αγορά, τα οποία έχουν σημαντικά μέσα προώθησης, τα οποία εξάγονται εύκολα σε όλες τις περιοχές του κόσμου και έτσι πολλαπλασιάζουν τα οφέλη τους και, από την άλλη πλευρά, από το Μειονοτικές κινηματογραφίες, Είτε με γεωγραφικούς όρους (οι περισσότερες ευρωπαϊκές αλλά και οι χώρες της ασιατικής ή της Νότιας Αμερικής εναντίον των Ηνωμένων Πολιτειών), καλλιτεχνικοί (θεωρούμε ότι ο κινηματογράφος τέχνης και το δοκίμιο υπόκεινται σε ισχυρό ανταγωνισμό από εμπορικούς κινηματογράφους), πολιτικούς, ιδεολογικά ή απλά από την άποψη των στοχευμένων κοινό, πιο περιορισμένο, πιο τοπικό, πιο επιλεκτικό [6].

Η λογική της ροής, είτε πρόκειται για τηλεοράσεις είτε για netflix, είναι αδιάφορος σε περιεχόμενο. Είναι ζήτημα διατήρησης του κοινού μπροστά στις οθόνες, προσφέροντάς του τα επιτεύγματα που ενδέχεται να ευχαριστήσουν όσο το δυνατόν περισσότερους θεατές. Φυσικά, οι “αγορές” είναι σήμερα πιο κατακερματισμένες από ό, τι στο παρελθόν, αλλά η λογική του Netflix είναι να προτείνει, χάρη στην ιστορία των επιλογών που έγιναν από διαφορετικούς πελάτες, του The Παρόμοιες παραγωγές σε εκείνους που έχουν ήδη εκτιμήσει. Δεν είναι τυχαίο ότι οι τηλεοράσεις εφευρέθηκαν και στη συνέχεια πολλαπλασιάστηκαν τη σειρά που επιτρέπουν τη διατήρηση των πελατών τους, ένα σύστημα που η Netflix συνεχίζει να ευνοεί αν όχι να χρησιμοποιήσει το σχοινί. Δεν είναι ζήτημα άρνησης της ποιότητας πολλών από αυτά τα επιτεύγματα και σε συγκεκριμένες σειρές που έχουν βιώσει σημαντική ανανέωση ευχαριστώ ιδιαίτερα στο κανάλι HBO. Αλλά πρέπει να διαπιστωθεί ότι η αρχή της ροής είναι να ευνοήσει αυτό που ορθώς ονομάζεται mainstream παραγωγή, δηλαδή επιτεύγματα που είναι ήδη γνωστά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο και να μην υπερασπιστούν τους κινηματογράφους “μειονοτήτων” (με κάθε τρόπο (με κάθε τρόπο ), ούτε να αλλάξει τις προτιμήσεις των καταναλωτών και ακόμη λιγότερο να “μετατρέψει το βλέμμα του θεατή”. Οι ταινίες “μειονοτήτων” ενδέχεται να προσφέρονται σε εμπορικές κόγχες, οι οποίες ωστόσο θα πνιγούν σε μια πολύ ευρύτερη προσφορά που θα προωθεί πάντα τις κυρίαρχες παραγωγές μακροπρόθεσμα [7].

Έτσι ώστε οι “μειονοτικές” κινηματογραφίες να μπορούν να ζήσουν και να φτάσουν σε ένα κοινό όσο το δυνατόν ευρύτερο, είναι απαραίτητο ένα άλλο σύστημα, Ένα προληπτικό σύστημα που είναι αποφασισμένο να καταπολεμήσει το κυρίαρχο ρεύμα και το οποίο υπερασπίζεται πολιτιστικά και οικονομικά τα έργα ή τα πιο εύθραυστα, λιγότερο γνωστά, πιθανώς πιο δύσκολα επιτεύγματα. Αντιμέτωποι με τη βασιλεία μιας συνεχούς ροής, είναι ιδιαίτερα ζήτημα επιβεβαίωσης ότι υπάρχουν Μοναδικές ταινίες, που εκφράζουν διαφορετικές απόψεις, ξένοι στην έντονη αίσθηση του όρου και που απαιτούν νέα περιέργεια στους θεατές.

Ο ρόλος της κριτικής

Σε αυτή την προοπτική, βλέπουμε τη σημασία του κρίσιμος κινηματογραφικό, είτε αξιόλογες κριτικές όπως Cahiers du Cinema Ή Θετικός, Γενικός ή εξειδικευμένος τύπος, ή περισσότερες τοπικές εφημερίδες όπως αυτή του Grignoux. Η κινηματογραφική κριτική δεν συνίσταται, όπως πιστεύει πολύ εύκολα, δίνοντας μια θετική ή αρνητική γνώμη για μια ταινία αλλά υπερασπίζω Ορισμένα επιτεύγματα τα οποία, χωρίς αυτό, θα περάσουν απαρατήρητα. είναι να ανακαλύψουν Οι ταινίες που το κυρίαρχο σύστημα παραγωγής και διάχυσης τείνει να περιθωριοποιήσει, λόγω της γεωγραφικής τους προέλευσης, των ριζοσπαστικών θέσεων τους, από την πιο ανησυχητική τους άποψη, για την καινοτόμο ή ασυνήθιστη αισθητική τους.

Απλά δείτε πώς η Netflix παρουσιάζει τις διάφορες παραγωγές στον ιστότοπό της με μερικές συνοπτικές γραμμές και μερικές πενιχρές φωτογραφίες για να καταλάβουν ότι είναι πρώτα και κύρια να βασίζονται στις ήδη εγκατεστημένες γεύσεις και στις γνώσεις που έχουν ήδη αποκτηθεί θεατές για να τους ενθαρρύνουν να καταναλώνουν νέες ταινίες ή νέες σειρά. Ο στόχος είναι πράγματι να διανείμει το μέγιστο των προϊόντων των οποίων η διαφήμιση έχει ήδη γίνει ή έχει ήδη γίνει αλλού, και να μην υπερασπιστεί μοναδικές ταινίες “μειονοτήτων” ή ακόμα και άγνωστες, παράξενα ή ασυνήθιστα έργα.

Τώρα από την προέλευση, το Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών, το οποίο αντιπροσωπεύει με την τεράστια αγορά της [8] ολόκληρη την παγκόσμια παραγωγή στην ποικιλομορφία της, πάντα ήθελε και εξακολουθεί να θέλει, μέσω των πολλαπλών διαγωνισμών της, να ανακαλύψει και να ανακαλύψει πρωτότυπα έργα, τα οποία δεν θα βρίσκουν Η θέση τους στο κινηματογραφικό τοπίο χωρίς αυτή την αριστοκρατική “βιτρίνα”. Όμως, η Netflix σκοπεύει να χρησιμοποιήσει αυτή τη βιτρίνα για την προώθηση προϊόντων κλήσεων που δεν θα εξυπηρετήσουν τον κινηματογράφο, αλλά ένα σύστημα διάδοσης το οποίο, γενικά, διατηρεί ήδη εγκατεστημένες συνήθειες πολιτιστικής κατανάλωσης. Μόνο ο τρόπος κατανάλωσης αλλάζει, ο θεατής που προσκαλείται να μην αφήνει πλέον την καρέκλα του ή τον καναπέ του.

Και πάλι, δεν είναι ζήτημα να ισχυριζόμαστε ότι αυτό το σύστημα προσφέρει μόνο κακές ταινίες ή κακά τηλεοπτικά επιτεύγματα, τα οποία θα ήταν σαφώς ψευδή, αλλά για να καταλάβουμε ότι είναι ένα σύστημα διάχυση, και όχι της παραγωγής και ακόμη λιγότερη δημιουργία, και ως εκ τούτου, προωθεί μοντέρνο πολιτισμικά, κοινωνικά και οικονομικά κυρίαρχες παραγωγές. Το Netflix προφανώς δεν προορίζεται να υπερασπιστεί τον κινηματογράφο της τέχνης και του δοκίμιου ούτε οποιουδήποτε άλλου τύπου κινηματογράφου “μειονοτήτων”, ακόμα κι αν μπορεί ενίοτε Επισημάνετε ένα ή το άλλο παράδειγμα αυτού του είδους κινηματογράφου [9].

Ο ρόλος των δωματίων

Επιστρέφουμε στο ρόλο των δωματίων και τη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης, όπως υπάρχει κυρίως στη Γαλλία. Οι κινηματογράφοι έχουν αρκετούς ρόλους στους οποίους θα επιστρέψουμε. Αλλά ο πρώτος τους ρόλος είναι ναταινίες. Φυσικά, το Αίθουσες τέχνης και δοκίμων, Ποια μορφή στη Γαλλία και σε μικρότερο βαθμό στο Βέλγιο ένα πυκνό κύκλωμα, μην το κάνετε με τον ίδιο τρόπο όπως οι εμπορικοί κινηματογράφοι ή πολυπλέγματα που γενικά είναι ικανοποιημένοι με μια περισσότερο ή λιγότερο εντατική οθόνη. Οι κινηματογράφοι τέχνης και δοκίμων, οι οποίοι αποτελούν μέρος μιας ολόκληρης αλυσίδας που συνδέει τους παραγωγούς με τους διευθυντές, τους διανομείς, τους φορείς εκμετάλλευσης και τέλος στο κοινό, υπερασπίζονται ταινίες με διαφορετικές στρατηγικές όπως η κρίσιμη εργασία μέσω εφημερίδων, γαζέτες ή ιστοσελίδες ή δημιουργία γεγονότων, συναντήσεων. συζητήσεις γύρω από τις ταινίες. Αυτές οι στρατηγικές, μερικές φορές μικροσκοπικές [10], μερικές φορές πολύ σημαντικές, καθιστούν δυνατό να γίνουν γνωστά επιτεύγματα τα οποία, χωρίς αυτό, δεν θα κατάφεραν να φτάσουν στους πιθανούς θεατές τους. Και πάλι, τα δωμάτια δεν λειτουργούν μόνοι τους και είναι Μια ολόκληρη αλυσίδα που εργάζεται για να υπερασπιστεί έναν πιο κινηματογράφο μειονότητα με συγκεκριμένους τόνους σύμφωνα με μέρη, στιγμές, το κοινό -στόχο, τις ευαισθησίες του καθενός.

Η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης επιτρέπει ακριβώς στους κινηματογράφους να κάνουν αυτό το εκθεσιακό έργο των λιγότερο γνωστών και των πιο εύθραυστων ταινιών. Και είναι αυτό το έργο που δίνει ορατότητα σε ταινίες που στη συνέχεια θα ληφθούν στη ροή των τηλεοράσεων, πληρωμένες ή όχι, και στη συνέχεια του Διαδικτύου. Το Netflix από την άλλη πλευρά είναι ένας “παράνομος επιβάτης” που βραχυκυκλώνει αυτό το έργο του οποίου ο καρπός ελπίζει να αποσύρει χάρη στην έκθεση των Καννών, ξεχνώντας ότι ήταν τα δωμάτια (και ιδιαίτερα εκείνα του Grignoux) που έκαναν γνωστή στην Ευρώπη το The Europe the Πρώτα επιτεύγματα του Bong Joon-Ho και του Noah Baumbach. Και φυσικά, η Netflix θα παραμελήσει όλες τις πιο δύσκολες ταινίες που δεν βρίσκονται στον κατάλογό του, όπου, ούτως ή άλλως, αυτά τα είδη ταινιών θα πνιγούν και δεν θα υπερασπιστούν πραγματικά.

Και το grignoux σε όλα αυτά ?

Netflix θα σκοτώσει το grignoux ? Προφανώς δεν είμαστε παρανοϊκοί σε αυτό το σημείο (αλλά ακόμα λίγο. Ουσία. Αλλά το παράδειγμα των δωματίων Grignoux (The Park, The Churchill, Sauvenière in Liège και The Cameo στο Namur) επιτρέπει ακριβώς να καταλάβει πώς μπορεί να λειτουργήσει αυτό το κύκλωμα των κινηματογράφων που μπορούν να περιγραφούν ως “μειονότητα” [11].

Η υπεράσπιση λιγότερο γνωστών ταινιών, ανακαλύπτοντας νέους σκηνοθέτες, δείχνοντας περισσότερο ή λιγότερο δύσκολες ταινίες που δεν επωφελούνται από μια μεγάλη κάλυψη από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, υποθέστε ότι υπάρχει ένα παρακινημένο, περίεργο κοινό, που προσελκύεται από απαιτητικά, αδημοσίευτα και λιγότερο γνωστά έργα. Αυτό το δημόσιο μερίδιο είναι απαραίτητο, αλλά εξαντλείται με την πάροδο των ετών εάν οι νέοι θεατές δεν εκπαιδεύονται σε αυτό το είδος κινηματογράφου. Εάν το σχολείο παίζει αναμφισβήτητα σημαντικό ρόλο, είναι πρωτίστως από την ανακάλυψη και στη συνέχεια η συμμετοχή των δωματίων Grignoux που μπορεί το κοινό να ανανεώσω και διευρύνω. Αλλά αυτοί οι νέοι θεατές, νέοι ή ηλικιωμένοι, θα διασχίσουν την πόρτα των κινηματογράφων μας για να δουν ταινίες που έχουν ήδη ακούσει στον Τύπο ή στα μέσα ενημέρωσης. Επομένως, ο προγραμματισμός του Grignoux προσφέρει επομένως Μια σειρά ταινιών που πηγαίνει από τα πιο “αιχμηρά”, τα πιο “δύσκολα”, τα πιο “απαιτητικά” σε επιτεύγματα ποιότητας αλλά πιο προσιτά, καλύτερα προωθημένα. Είναι αυτό ισορροπία που επέτρεψε στο Grignoux – αλλά συμβαίνει και για πολλούς άλλους κινηματογράφους τέχνης και δοκίμιο – για να διατηρήσει το κοινό του και ακόμη και να αναπτύξει. Είναι επομένως απαραίτητο για όλες τις ταινίες “μειονοτήτων” ότι τα δωμάτια όπου πρέπει να λάβουν χώρα έχουν πρόσβαση σε ταινίες “μεταφορείς”, ταινίες που θα προσελκύσουν νέους θεατές και που θα τους κάνουν να ανακαλύψουν τα μέρη καθώς και άλλες ταινίες, άλλα επιτεύγματα πιθανώς λιγότερο γνωστό αλλά εντελώς αντάξιο ενδιαφέροντος που μπορεί να είναι παθιασμένο.

Και μπορούμε να δούμε πώς η Netflix και άλλοι προσπαθούν να ανακτήσουν αυτές τις πολλά υποσχόμενες ταινίες προς όφελός τους – το οποίο είναι νόμιμο – αλλά εξαιρώντας τα δωμάτια της εκμετάλλευσης αυτών των ίδιων ταινιών. Αυτό ονομάζεται κυρίαρχη κατάχρηση θέσης.

Ο ρόλος των κινηματογράφων στην κοινωνική ζωή

Τα επιχειρήματα των αντιπάλων οποιουδήποτε κανονισμού και οποιαδήποτε χρονολογία των μέσων μαζικής ενημέρωσης παραμένουν πολύ πιο περίληψη, υποστηρίζοντας ότι οι θεατές πρέπει να παραμείνουν «ελευθερία» για να δουν τις ταινίες όπου θέλουν, όταν θέλουν και όπως θέλουν [12]. Ωστόσο, έχουμε δει ότι η στρατηγική του Netflix στοχεύει ακριβώς στη δημιουργία ενός ακροατηρίου αιχμάλωτος και σε αποκλείω Οι κινηματογράφοι στην εκμετάλλευση ταινιών που παράγονται ή παρήγαγαν αυτήν την εταιρεία.

Αλλά οι κινηματογράφοι έχουν έναν άλλο ρόλο να διαδραματίσουν από τις τηλεοπτικές ή ψηφιακές οθόνες στη ζωή της πόλης. Πρέπει να βγείτε από το σπίτι για να πάτε στις ταινίες ! Είναι προφανές, αλλά περιλαμβάνει Ένας άλλος τρόπος για να δείτε Ταινίες που στην τηλεόραση, σε οθόνη υπολογιστή ή σε ένα smartphone ! Για πολύ καιρό, οι κινηματογράφοι είχαν ένα σημαντικό πλεονέκτημα όσον αφορά ποιότητα της προβολής, του ηχητικού συστήματος, της ατμόσφαιρας και της άνεσης του θεατή βυθίστηκε στο σκοτάδι και απορροφάται εντελώς από τη μαγεία του κινηματογράφου. Αυτό το πλεονέκτημα εξακολουθεί να υπάρχει (ειδικά αντιμετωπίζοντας το smartphone !), αλλά δεν εξηγεί μόνο την επίμονη επιτυχία των δωματίων.

Η έξοδος στον κινηματογράφο είναι Κοινωνική εμπειρία, Ακόμη και για έναν απομονωμένο θεατή ! Είναι ένας τόπος συνάντησης με μια ταινία, αλλά και με άλλους θεατές με τους οποίους μοιραζόμαστε αντιδράσεις, συναισθήματα, διάφορες αντανακλάσεις και περισσότερο ή λιγότερο σημαντικές. Οι ταινίες που υπερασπίζονται πολύ συχνά απαιτούν μια τέτοια συλλογική αντίδραση: Εγώ, Ντάνιελ Μπλέικ Από το Ken Loach, το Palme d’Or στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών του 2016, είναι ακριβώς μια ταινία που στοχεύει να προκαλέσει μια συνειδητοποίηση μεταξύ των θεατών που καλούνται να συζητήσουν μαζί τι έχουν δει και ακούσει !

Από αυτή την προοπτική υπερασπίζουμε τους κινηματογράφους ως τόπο ανταλλαγής, συνάντησης και συζήτησης μέσω ιδίως των εκδηλώσεων και των συζητήσεων που οργανώνουμε, με τους διευθυντές φυσικά που είναι οι πρώτοι υπερασπιστές του έργου τους, αλλά και με τους τεχνικούς του κινηματογράφου, τις προσωπικότητες και Μέλη διαφόρων ενώσεων που μπορούν να φέρουν άλλες απόψεις, άλλο φωτισμό στην ταινία που προβλήθηκε. Αυτή η λειτουργία στοχεύει στη δημιουργία κοινωνικός διάλογος Μεταξύ ανθρώπων από διάφορα υπόβαθρα φαίνεται απαραίτητη για τη ζωή της πόλης και είναι συγκεκριμένη για τους κινηματογράφους όπως οι δικοί μας. Η Netflix στη μοναδική λογική του εκπομπής προφανώς δεν σκοπεύει να διαδραματίσει τέτοιο ρόλο, ο θεατής μειώνεται σε έναν απομονωμένο καταναλωτή.

Φυσικά, όλες οι συνεδρίες κινηματογράφου στα δωμάτιά μας ή αλλού δεν ακολουθούνται από περισσότερες ή λιγότερο εξαιρετικές συναντήσεις (ακόμη και αν ο αριθμός των εκδηλώσεων που οργανώνονται στο Liège υπερβαίνει τα 125 ετησίως, που αντιπροσωπεύει δύο έως τρία γεγονότα την εβδομάδα !Ουσία. Παρ ‘όλα αυτά, ακόμη και για τους θεατές που συχνάζουν τα δωμάτιά μας περισσότερο ή λιγότερο επιμελώς, η έξοδος στον κινηματογράφο παραμένει ένα γεγονός, μια σκόπιμη επιλογή, είτε είναι μόνη της, με οικογένεια ή φίλους. Για τουλάχιστον τη διάρκεια της προβολής, ο καθένας μοιράζεται με άλλους, γνωστό ή άγνωστο, μια κοινωνική εμπειρία που εκτείνεται στην έξοδο του δωματίου, αν και μόνο με διασταυρωμένες απόψεις, με λίγα λόγια ανταλλάσσονται, ένας διάλογος που ξεκινά και συνεχίζει στο καφέ ή ζυθοποιείο.

Σε αυτό, οι κινηματογράφοι που βρίσκονται σε πόλεις στις πόλεις συμβάλλουν σημαντικά Η ζωή της πόλης : Όπου η τηλεόραση, το Διαδίκτυο και τώρα η Netflix συμβάλλουν στην αυξανόμενη απομόνωση των ατόμων, στην ψυχρή απόσυρση στο “σπίτι”, στον περιορισμό των αξιών και των πιστοποιήσεων που έχουν ήδη αποκτηθεί, ο Cinema μας προσκαλεί να βγούμε από τον κύκλο των συνηθειών μας, να μας αντιμετωπίσουμε με άλλους θεατές, να μοιραστούμε μαζί τους επί τόπου μια στιγμή συγκίνησης, προβληματισμού, διαλόγου που ξεπερνά τον απλό χρόνο της προβολής.

1. Βλέπω. Το επεξηγηματικό φυλλάδιο CNC.

2. Στο Βέλγιο, υπάρχει μια χρονολογία των μέσων ενημέρωσης που σεβαστεί από μια συμφωνία μεταξύ των διαφόρων ενδιαφερομένων στην αλυσίδα, αλλά δεν υπάρχει ρυθμιστικό πλαίσιο ή TSA. Ούτε υπάρχει ισοδύναμο με το γαλλικό CNC που καθιστά δυνατή τη συνολική διαχείριση τυχόν συγκρούσεων συμφερόντων μεταξύ των διαφόρων ενδιαφερομένων.

3. Η Netflix, για παράδειγμα, αγόρασε παλιές σειρές σε χαμηλές τιμές ως Οι φιλοι που είχε δει ευρέως στην τηλεόραση.

4. Με ένα κλασικό αποτέλεσμα της χιονοστιβάδας, τα κέρδη που παράγονται από την εκπομπή καθιστούν δυνατή τη χρηματοδότηση μιας ολοένα και πιο σημαντικής παραγωγής (η οποία ανησυχεί για άλλους παραγωγούς ειδικότερα της τηλεόρασης), αλλά παραμένει σε λογική προϊόντος προϊόντος. Προς το παρόν, η παραγωγή πρωτότυπου περιεχομένου θα αντιπροσωπεύει το 20 έως 25% των αγορών Netflix.

5. Το 2015, η Netflix μετακόμισε τα κεντρικά γραφεία του Λουξεμβούργου στην Ολλανδία σε μια στρατηγική βελτιστοποίησης φόρου.

6. Εξηγήσαμε αλλού (το 1993 ήδη, τότε το 1999) ποιοι είναι οι οικονομικοί μηχανισμοί (ιδιαίτερα μια ενοποιημένη πολιτιστική αγορά) οι οποίοι, μακροπρόθεσμα, ευνόησαν την κυριαρχία του αμερικανικού κινηματογράφου και που, σιγά -σιγά, με ειδικότερα Η αόρατη βοήθεια των τηλεοράσεων, οδήγησε στην εξαφάνιση πολυάριθμων κινηματογραφιών σε χώρες όπως η Ιταλία ή η Γερμανία. (Βλέπε . Πρέπει να προστατεύσουμε τους μειονοτικούς κινηματογράφους ? ” Σε Το αδημοσίευτο (Το περιοδικό Des Grignoux) N ° 43, Οκτ.-Νοέμβριος. 1993, σ. 2 & 19)

7. Επί του παρόντος, είμαστε ακόμα μακριά από αυτό το σύστημα “κόγχες” στο Netflix. Όταν συμβουλευτείτε τον κατάλογό σας στο Βέλγιο, βλέπουμε ότι είναι η λογική των ειδών (αστυνομία, σειρά, δράμα, πόλεμος. ) που είναι προνομιούχο. Υπάρχει σε κάθε περίπτωση την έννοια του συντάκτη του κινηματογράφου.

8. Οι Κάννες είναι ένα φεστιβάλ με πολλαπλούς διαγωνισμούς (επίσημος ανταγωνισμός, δεκαπέντε διευθυντές, οξύ κ.λπ.) Αλλά είναι επίσης μια αγορά όπου οι επαγγελματίες σε όλο τον κόσμο (κυρίως παραγωγοί αφενός και διανομείς από την άλλη) μπορούν να δείξουν τις διάφορες παραγωγές τους, ενδεχομένως να τους πουλήσουν ή να τους αγοράσουν. Φυσικά, όλα αυτά είναι άνισης ποιότητας και πολλά επιτεύγματα δεν θα βρουν έναν διανομέα, αλλά αυτή η αγορά και ολόκληρο το φεστιβάλ αποκαλύπτουν μια πολύ ευρύτερη κινηματογραφική ποικιλομορφία και ποικιλία από τον κατάλογο Netflix.

9. Είναι απαραίτητο να εξετάσουμε ολόκληρο τον κατάλογο Netflix και να μην επισημάνουμε μόνο ένα ή το άλλο διάσημο και υψηλής ποιότητας επίτευγμα: είναι μέσω ολόκληρου αυτού του καταλόγου ότι μπορούμε να προσδιορίσουμε αντικειμενικά ότι αυτά είναι κυρίως mainstream επιτεύγματα.

10. Στα δωμάτια Grignoux, προσφέρουμε συστηματικά, αντί για διαφημίσεις, τα ρυμουλκούμενα των ταινιών που έρχονται.

11. Ο κινηματογράφος έκφρασης της τέχνης και του δοκίμιου είναι πολύ περιοριστικός. Ορισμένες ταινίες, χωρίς να έχουν μεγάλες καλλιτεχνικές φιλοδοξίες, έχουν ένα τοπικό, πολιτικό, κοινωνικό, οικολογικό ή απλά ανθρώπινο ενδιαφέρον που αξίζει μια συγκεκριμένη έκθεση χάρη ιδιαίτερα στις ενώσεις εταίρων. Αυτά τα είδη ταινιών εμφανίζονται τακτικά και υπερασπίζονται στο Grignoux.

12. Είναι πολύ πιθανό να προσαρμόσετε τη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης στις εξελίξεις στην αγορά, όπως έχει ήδη συμβεί στο παρελθόν. Αλλά αυτό που θέλουν οι αφελείς ή οι ενδιαφερόμενοι υπερασπιστές της Netflix είναι η εξαφάνιση αυτού του συστήματος. Φυσικά, επιθυμούν να διατηρήσουν τα συστήματα που τους ωφελούν και το Netflix δεν είναι καθόλου έτοιμο να δεχτεί την πειρατεία του καναλιού τους στο όνομα της ελευθερίας των καταναλωτών, όπως το Πειρατικό Κόμμα στη Σουηδία επιθυμούν για παράδειγμα και αλλού και αλλού.

Κάντε κλικ εδώ για να επιστρέψετε στον δείκτη ανάλυσης.

Χρονολογία των μέσων ενημέρωσης: Αλλαγές που προγραμματίζονται για το 2022

Το 2022 σηματοδοτεί μια αλλαγή στη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης. Ξαφνικά, τι είναι και τι φέρνει ? Σας λέμε περισσότερα !

Η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης, τι είναι αυτό ?

Είναι ένας μηχανισμός στη Γαλλία για τη μετάδοση ταινιών μετά το πέρασμα τους στους κινηματογράφους. Πράγματι, η εκπομπή σε προηγούμενα δωμάτια, πολλά υποστηρίγματα απελευθερώνουν μια έκδοση της ίδιας ταινίας, σύμφωνα με ορισμένους κανόνες. Για παράδειγμα, λαμβάνεται υπόψη η χρηματοδότηση της παραγωγής ή ο αριθμός των καταχωρίσεων in -room κ.λπ. Ως εκ τούτου, μιλάμε για χρονολόγηση των μέσων ενημέρωσης για να ειδοποιήσουμε τον χρόνο που παρέχεται μεταξύ εσωτερικών εκδρομών και εξόδων σε διαφορετικά μέσα προβολής, όπως κυκλοφορίες DVD, τηλεόραση ή βίντεο κατόπιν αιτήματος για παράδειγμα.

Στην πραγματικότητα, τα κανάλια ή οι πλατφόρμες που φέρνουν κεφάλαια για τη δημιουργία ταινιών γενικά λαμβάνουν ένα καλύτερο μέρος. Αντί να πρέπει να περιμένουν πολύ καιρό πριν από τη μετάδοση, ο τελευταίος μπορεί να έχει ένα μέρος που τους επιτρέπει να έχουν μόνο μερικούς μήνες για να περιμένουν. Ανάλογα με την άφιξη του ανταγωνισμού ή ακόμα και την εξέλιξη του οπτικοακουστικού, η χρονολογία αναθεωρείται, ενημερώνεται με ακριβή τρόπο. Αναθεωρήθηκε για τελευταία φορά στα τέλη του 2018, επίσημα τον Φεβρουάριο του 2019 για εγκυρότητα τριών ετών, είναι το 2022 ότι αυτή η χρονολογία πρέπει να ενημερωθεί. Εξακολουθεί να είναι ενεργό και θα πρέπει να τροποποιηθεί τον Φεβρουάριο του τρέχοντος έτους.

Τι προσφέρει η νέα χρονολογία των μέσων ενημέρωσης ?

Τι υπονοεί

Η κύρια καινοτομία αυτής της νέας χρονολογίας των μέσων ενημέρωσης είναι να συμπεριλάβει τους Αμερικανούς γίγαντες. Στο τέλος του έτους, το Netflix, το Disney+ καθώς και το Amazon Prime Video έχουν επιστραφεί επισήμως στον αγώνα. Από την άλλη πλευρά, θα πρέπει να πληρώσουν μεταξύ 20 και 25 % του κύκλου εργασιών τους για τοπική παραγωγή, στη Γαλλία. Φέτος, είναι επομένως μια ελπίδα 250 έως 300 εκατομμυρίων ευρώ που έφεραν στη χρηματοδότηση οπτικοακουστικών και κινηματογραφικών παραγωγών της Γαλλίας.

Ο μόνος από αυτούς τους γίγαντες που έχουν υπογράψει την προσφορά είναι η Netflix. Ο Οργανισμός France Presse ανακοινώνει ότι “αυτή η συμφωνία αποτελεί ένα σημαντικό πρώτο βήμα στον εκσυγχρονισμό της χρονολογίας των μέσων ενημέρωσης”. Ωστόσο, η Disney λυπάται ότι “αυτή η νέα χρονολογία των μέσων ενημέρωσης δεν δημιουργεί ένα δίκαιο και αναλογικό πλαίσιο μεταξύ των διαφόρων παικτών στο οπτικοακουστικό οικοσύστημα”. Η αμερικανική εταιρεία προσθέτει τη δυσαρέσκειά της, υπογραμμίζοντας ότι “είναι ακόμα πιο απογοητευτικό από τότε που έχουμε αυξήσει τις επενδύσεις μας στη δημιουργία πρωτότυπου γαλλικού περιεχομένου”.

Περίληψη των δεδομένων από τη νέα χρονολογία των μέσων ενημέρωσης

Στήριξη διάχυσης	Παλιά χρονολογία	Νέα χρονολογία
Έξοδος DVD, Blu-ray, κλπ.	4 μήνες	4 μήνες
Πληρωμένα κανάλια: Canal+, OCS, κ.λπ.	8 μήνες	6 μήνες
Ανοησία	36 μήνες	15 μήνες
Πλατφόρμες βίντεο κατ ‘απαίτηση: Amazon Prime, Disney+	36 μήνες	17 μήνες
Δωρεάν κανάλια: TF1, Γαλλία 2, κ.λπ.	30 μήνες	22 μήνες

Χρόνος αναμονής πριν διαδοθούν οι διάφορες ομάδες στην υποστήριξή τους.

Το Netflix εξοικονομεί χρόνο σε σύγκριση με τις ανταγωνιστικές πλατφόρμες χάρη στην υπογραφή της συμφωνίας και τις διάφορες οικονομικές συνεισφορές στην παραγωγή μικρών ταινιών. Η αντοχή μεταξύ του Canal+ και των πλατφορμών βίντεο της βίντεο οδηγήθηκε, επειδή είχε προβλεφθεί ότι η εκπομπή μειώθηκε σε 12 μήνες για τους τελευταίους και όχι για τα 15 και 17 που διατηρούνται.

Η Disney+ η οποία δεν έχει υπογράψει τη συμφωνία, θεωρώντας τον εαυτό της να χάσει, αφήνει αμφιβολίες αμφιβολίες. Πράγματι, ο κίνδυνος είναι ότι η ομάδα της Disney δεν μεταδίδει πλέον τις ταινίες της σε θέατρα στη Γαλλία για να τους προσφέρει απευθείας στην πλατφόρμα τους, Disney+. Ακόμη και αν αυτή η απόφαση φαίνεται απίθανη ενόψει του αριθμού που αντιπροσωπεύουν οι εξορμήσεις του κινηματογράφου, είναι πιθανό να βρεθεί ένας συμβιβασμός: η Disney θα μπορούσε στη συνέχεια να προσφέρει μόνο ορισμένες ταινίες στον κινηματογράφο και όχι σε ολόκληρη την παραγωγή.

Λόγω της εγκυρότητας αυτής της νέας χρονολογίας των μέσων ενημέρωσης, πρέπει να περιμένουμε μια αναθεώρηση το 2024 για επίσημη ενημέρωση τον Φεβρουάριο του 2025.

Είναι η σειρά που αφορούν τη χρονολογία των μέσων ενημέρωσης ?

Πράγματι, αυτό το ερώτημα είναι τελικά νόμιμο, και η απάντηση είναι όχι. Η σειρά έχει πράγματι ξεχωριστό πλαίσιο, που δεν μεταδίδεται στο δωμάτιο. Η απευθείας μετακίνηση στην τηλεόραση ή στις πλατφόρμες, μπορεί να επιτρέψει ταυτόχρονες εκδρομές σε διάφορες χώρες.

Μέχρι τότε, τι αντίκτυπο στους Γάλλους θεατές ?

Έχει δημιουργηθεί μια ρήτρα αναθεώρησης για ένα χρόνο. Ο στόχος είναι να αποδοθεί η ενσωμάτωση των διαφόρων ηθοποιών. Ο Thomas Valentin, αντιπρόεδρος του ομίλου M6, δήλωσε ότι θα είναι “πολύ επαγρύπνηση για την ισορροπία εξουσίας μεταξύ αυτών των μεγάλων πλατφορμών και των γαλλικών ηθοποιών”.

Αυτή η νέα συμφωνία, που υπογράφηκε στο Υπουργείο Πολιτισμού, παρουσία του Roselyne Bachelot, ισχύει επομένως για τρία χρόνια. Ο υπουργός, από την άλλη πλευρά, είναι ευτυχής που έχει καταλήξει σε συμφωνία που “ήταν μια αδύνατη αποστολή. Όλα τα κόμματα της Νάντη συνειδητοποίησαν ότι οι διαμάχες των παρεκκλησιών έπρεπε να ξεπεραστούν, δεδομένου ότι οι δυσκολίες “. Εκτός από την προστασία των εσωτερικών εξορμήσεων και των διαφόρων υποστηρικτών εκπομπών τους μήνες που ακολουθούν, αυτή η χρονολογία των μέσων ενημέρωσης θέλει να προστατεύσει τη διαφοροποίηση των παραγωγών Tricolor.

Στην πραγματικότητα, ο κύριος αντίκτυπος στους Γάλλους είναι η εξοικονόμηση χρόνου. Η συνέπεια για το κοινό είναι ότι θα έχει πρόσβαση πιο γρήγορα στο περιεχόμενο, συμπεριλαμβανομένων των διαφορετικών πλατφορμών. Αυτή η συντόμευση του παραθύρου διάχυσης υποδηλώνει μια πιο ενάρετη συμπεριφορά των καταναλωτών οι οποίοι, που έχουν πρόσβαση στο περιεχόμενο νωρίτερα, θα πάνε λιγότερο μέσω ιστότοπων λήψης.

Πολλοί χειριστές μέχρι σήμερα προσφέρουν πλατφόρμες βίντεο κατόπιν αιτήματος με τις υπηρεσίες τους. Ποιο να επιλέξει ? Και σε ποια τιμή ? Μην διστάσετε να καλέσετε έναν εμπειρογνώμονα Jecchange που θα σας κάνει δωρεάν τις προσφορές της αγοράς !

Βρείτε το καλύτερο κουτί ή προσφορά κινητής τηλεφωνίας και εξοικονομήστε χρήματα !